Интерьеры

Поделись фантазией

23 апреля 2024

• Записи
• Интерьеры
• Поделись фантазией

Тобиас Майер и Марк Флетчер, признанные мастера в области искусства, вновь привносят в жизнь Лос-Анджелеса дух восхитительной новизны и непревзойдённого шарма, присущих стилю модерн середины XX века

Сколько они себя помнят, ветераны мира искусства Тобиас Майер и Марк Флетчер ощущали психическую гравитационную тягу Калифорнии. Майер, родившийся и выросший в Германии, живо вспоминает, как его отец вернулся с путешествия на Западное побережье в 1960-х годах, привезя виниловые пластинки и рассказы о жизни в Золотом штате. Флетчер родился в Талсе, штат Оклахома, в больнице, расположенной на знаменитой автомагистрали 66, которая заканчивается у Тихого океана в Санта-Монике. «Кажется, нам было суждено попасть в Калифорнию», — размышляет Флетчер.

Прежде чем обосноваться в своем нынешнем доме в Лос-Анджелесе — типичном доме середины века, спроектированном архитектором Доном Полски — Майер и Флетчер исследовали возможность создания собственного калифорнийского Шангри-Ла внутри двух небольших, но архитектурно значимых объектов недвижимости. Первым был Дом Солярис от Бафф энд Хенсман, дом архитектора Дональда Хенсмана, который полностью воплощал романтический идеал, скрытый в модернизме: раскрытие человеческого потенциала через полное погружение в свободу и уединение. Их следующим местом жительства стал красный деревянный павильон в Стоун-Каньоне, который придал миссуанскому архитектурному строгости лесной оттенок Калифорнии. После долгих поисков пара наконец поселилась в доме 1960 года на холме Хиллмана в Беверли-Хиллз, спроектированном Полки, который воплощает принципы модернизма, усвоенные им за три года работы в офисе Ричарда Нейтры.

Вооружившись глубоким пониманием философских императивов модернизма середины века, Майер и Флетчер подошли к восстановлению дома как к духовной и архитектурной реставрации. Никогда не предназначенный быть статичным, дом, как выразился Нейтра, является «серийной структурой» в пространстве и времени, адаптируется и переадаптируется к жизни своих обитателей, становясь живой лабораторией, исследующей возможности облагораживания повседневных домашних ритуалов. В этом духе реконструкция пары стремилась к гораздо большему, чем просто уважительное восстановление с несколькими приспособлениями для современных норм. Вместо того чтобы создавать предсказуемый, лишенный волос белый ящик, полный кресел Эймса и ламп Джорджа Нельсона Боббл, дуэт создал дом середины века, или, как немцы называют его, Люстшлосс – убежище, которое служит частным удовольствием его владельцев, в данном случае пары геев с бесстрашным вкусом и безоговорочной склонностью к интерьерам, наполненным сексуальной привлекательностью.

Чтобы противостоять архитектурному дрейфу возраста и плохо продуманных ремонтов, Майер и Флетчер обратились за помощью к Брайану Даннингу, дизайнеру с обширным опытом восстановления домов Нейтры и других мандаринов модернизма середины века. «В какой-то момент в 1970-х этот дом был похоронен под плохим травертином. Вся современность была покрыта удушающими декоративными поверхностями, но, по крайней мере, план этажа оставался в основном нетронутым», — объясняет дизайнер. Хотя дом был полностью разобран и перестроен с использованием современных технологий и систем, усилия Даннинга, включая проектирование новой кухни и ванных комнат, в основном невидимы. «Если кто-то совершит экскурсию по этому месту и подумает, что оно всегда выглядело так, это будет величайшим комплиментом», — предлагает он.

Эффект свежеотточенного внутреннего и внешнего конверта усиливается благодаря работе ландшафтного дизайнера Мэдисон Кокса, который использовал ограниченную палитру растений, чтобы подчеркнуть сильный графический характер архитектуры. «Внешние пространства не очень большие, но они необходимы для восприятия и прозрачности дома, который кажется фонарем, расположенным в укрытой местности», — говорит Кокс. «Все наши движения были рассчитаны на то, чтобы скрыть и сосредоточить определенные виды и создать ощущение интимности».

Один из самых мощных жестов Флетчера – установка зеленого коврового покрытия от стены до стены в центральной социальной зоне гостиной и столовой, которая эффективно соединяет входной двор с садом у бассейна на заднем дворе. «В доме изначально не было коврового покрытия от стены до стены, но поскольку сады и интерьеры имеют равный вес в плане, мы хотели, чтобы ковер казался травой или мхом», — говорит Мейер о неожиданном вдохновении своего мужа. «Ковер — любимая вещь Марка в доме», — добавляет он.

Развивая зеленую основу под ногами как фундамент их декоративной алхимии, Мейер и Флетчер заполнили дом великолепной коллекцией мебели и произведений искусства, тщательно упорядоченных таким образом, чтобы выделить ранее незамеченные сходства, указывающие на общие эстетические корни, создавая мосты между разными временами, местами и стилями. Смелые заявления, соответствующие вкусам пары ведущих законодателей моды, встречаются повсюду. Декор основан на более необычном значении знаменитого высказывания Фрэнка Ллойда Райта: «Переверните мир вверх дном, и все лишнее упадет в Лос-Анджелес». Здесь «лишняя» мебель дома выражает откровенную чувственность, которая сначала кажется шокирующей, а затем, почти сразу, абсолютно правильной. Кажется, что Флетчер и Мейер расшифровали истину, скрытую в самой сердцевине движения дизайна середины века: здания открытой планировки со стеклянными стенами, построенные для максимальной экспозиции, могут быть более сексуальными и интимными?

Дизайн интерьера использует подход «шок и великолепие» с косвенными связями и неожиданными сходствами. Ссылки переплетаются между объектами и произведениями искусства в доме, следуя обнаженным Райана Макгинли из спальни на кухню, столам с органическими формами Альмы Аллен из комнаты для завтрака в гостиную, прыгая между картиной Ната Лоумана, основанной на фотографии Скарлетт Йоханссон с солдатами, и холстом Луиса Айснера, основанным на обложке журнала Mad, написанной шимпанзе по имени Дж. Фред Маггс. Кресло исполнительного директора Райта 1956 года для башни Прайс — алюминиевый экзоскелет, готовый взлететь в космос, — стоит лицом к Рону Крюку и Марку Секстону.