Переизданное

• Записи
• Интерьеры
• Переизданное

Они жили в Париже, подолгу проводили время в Пекине. Затем они переехали в Нью-Йорк – и когда три года, проведенные там, закончились, они задались вопросом: куда мы направляемся дальше?
«Оливье уже руководил несколькими проектами в Португалии и установил хорошие контакты», — говорит Клио Димофски, выпускница дуэта интерьеров Гарсе и Димофски. «Он свободно говорит по-португальски, поэтому мы подумали: почему бы не в Лиссабоне?» Они ни на минуту не пожалели о своем решении – в том числе потому, что смогли купить квартиру в городе Эйль-Аньос и, таким образом, сразу же столкнулись с новой задачей.

«Она расположена в доме, построенном в начале 20-го века в стиле Помбалина, характерном для Лиссабона», — объясняет Оливье Гарсе. «Он состоит из сборных элементов, предназначенных для защиты от землетрясений. И были еще некоторые приятные особенности, например, высокие потолки с лепниной и стены, на которых сохранились старые деревянные панели». Но, кроме этого, квартира площадью 250 квадратных футов находилась в плачевном состоянии. «В течение многих лет он пустовал, — говорит Клио Димофски, — и у нас также сложилось впечатление, что в какой-то момент он был разделен на несколько небольших жилых кварталов. Короче говоря, это было настоящее разорение».

Они оба хотели, чтобы после реконструкции, с одной стороны, все еще можно было увидеть, что это историческое здание. А с другой стороны, у них уже есть точные представления о том, как бы они сделали комнаты подходящими для настоящего. При этом они смогли воспользоваться опытом, накопленным во время их совместной работы по одному из лучших адресов Парижа, у Пьера Йовановича, специалиста по стильному современному дизайну старинных кладок. Для него она совсем недавно возглавила студию PY на Мэдисон-авеню в Манхе в Верхнем Ист-Сайде – и в некоторых ее собственных проектах до сих пор можно легко увидеть вдохновение мастера.

Они любят восстанавливать и возрождать старые архитектурные формы. В одной из спален, где сохранились остатки старых деревянных панелей, они сделали идентичные новые из натуральной ткани (чтобы затем покрасить их в свежий мятный тон). В таких помещениях, как библиотека или столовая, где ни одна из оригинальных панелей больше не сохранилась, они придавали структуру высоким стенам.Цокольная зона отделана рядом больших глянцевых глазурованных керамических плиток — в столовой очень светлого бирюзового цвета, в читальном зале — темного, таинственно мерцающего, почти черного оттенка синего.

Что касается других изменений, они также позволили своим идеям беспрепятственно развиваться. Поэтому они перенесли кухню из задней части квартиры в переднюю, украсили ее плиткой, расписанной вручную художником из Лиссабона, и превратили освободившееся пространство в комнату для своей маленькой дочери. Большая ванная комната, не похожая на ее собственную спальню, теперь украшена красивым коротким узором из местного португальского, розового, белого и черного мрамора. А в гостевой спальне они установили новые деревянные панели по периметру – светло-бежевые, поразительно широкие, высотой добрых два метра, доски из каштанового дерева.

В искусстве и дизайне, которым эта квартира обязана своей захватывающей, самобытной индивидуальностью, Гарсе и Димофски придерживались закона, принятого в их поколении: смешивать и сочетать с максимальной свободой и терпимостью. Винтажные изделия таких великих дизайнеров, как Пьер Чапо, О. Шульц или Аксель Эйнар Хьорт, встречаются с работами молодых, многообещающих дизайнеров:интерьеры сегодняшнего дня, которых Гарсе и Димофски встретили в своих путешествиях: например, от британки Шарлотты Тейлор, Гаренса Валле из Парижа и дизайнера из Нью-Йорка.

«Мы не считаем себя настолько великими, чтобы делать все в одиночку, — говорит Оливье Гарсе, — и мы хотим воспользоваться возможностями, которые открываются перед нами здесь.» По словам дизайнера, в Париже все, кто обладает выдающимися способностями в области декоративно-прикладного искусства, постоянно заняты – все там стремится к максимальной эксклюзивности, особенно в том, что касается производства, и ситуация только усугубляется. «В Португалии мы знаем нескольких очень хороших мастеров, которых мы хотим поощрять», — подчеркивает Гарсе. «И это позволяет нам выпускать небольшими тиражами проекты Тейлора, Валле и Кима, которые мы очень ценим».

Так почему же Лиссабон? Это был свет для Клио Димофски и Оливье Гарсе. Приятный климат. Близость к морю. открытость. Оживленный район художников в не слишком большом и не слишком маленьком городе. Два свободных духа снова нашли место, которое идеально им подходит.