Интерьеры

Быть на подъеме

15 мая 2024

• Записи
• Интерьеры
• Быть на подъеме

The Archers помогают жителю Нью-Йорка осуществить свою калифорнийскую мечту в типично лос-анджелесском комплексе, расположенном над городскими улицами.

Полихромный витражный складной экран, спроектированный покойным итальянским архитектором и теоретиком Паоло Портогези, занимает угол гостиной в волшебной обители Джона Дисенда в Голливудских холмах. «Я пытался найти место для этого экрана в течение 15 лет. Джон — первый человек, который действительно понял бы его», — вспоминает Ричард Петтит из дизайнерской фирмы «The Archers». «Дом Джона стал хранилищем объектов и идей, которые у нас были десятилетиями, но никогда не было подходящего клиента», — добавляет дизайнер. «Давайте просто скажем, что он открыт для необычных вещей». Великие дома — те, что воспламеняют воображение истинных эстетов и энтузиастов, — неизменно возникают из союза амбициозного, искусного дизайнера и столь же вдохновленного, заинтересованного клиента. Для каждого Джона Фоулера есть Полин де Ротшильд; для каждого Экарта Мутхайуса есть Махараджа Индора. Признаем, сравнение этих знаковых сотрудничеств с причудливым Лос-Анджелесским убежищем Дисенда кажется немного грандиозным, но основная правда остается неизменной: для танго нужны двое. «Я давно следил за «The Archers», и меня впечатлило не только их эстетическое решение, но и интеллектуальная основа их работы», — говорит Дисенд, бывший нью-йоркский бренд-менеджер, который переселился на запад, чтобы продолжить карьеру кинопродюсера и телевизионного продюсера. «Они были открыты к теоретическим дискуссиям. Они понимали архитектурный контекст. Наши самые ранние разговоры касались того, как я на самом деле живу, и как осмыслить эту собственность», — продолжает он. «Мы говорили о том, как избежать очевидного».

Местом для этих раздумий является скопление трех зданий, которые спускаются с холма высоко над бассейном Лос-Анджелеса, с городом, раскинувшимся внизу, словно калейдоскопический ковер: отдельная студия прямо у улицы; небольшой модернистский дом с балками 1950 года; и, внизу участка, эксцентрическая архитектурная причуда, спроектированная архитектором Фредериком Фишером для сценариста Кима Йоргенсена в 1980 году. «Лос-Анджелес всегда ставил меня в тупик, но в первый раз, когда я прошел через ворота и увидел вид и ландшафт, я подумал: «Это Лос-Анджелес». Участок казался скромным и великолепным одновременно», — вспоминает Дисенд.

Петит и его команда полностью переосмыслили 1400-квадратный футовый дом 1950 года, который служит основным местом проживания. Полная реконструкция включала избавление от оригинального балочного потолка в пользу сплошной горизонтальной плоскости и переконфигурацию основной социальной зоны для создания открытого, высокого пространства для гостиной, кухни и столовой. Дизайнеры также спроектировали новый световой люк на гребне крыши вдоль позвоночника дома и соединили его с наклонным зеркалом брассери, которое направляет свет и визуальную активность в сердце дома. «Нас вдохновил собственный дом Ико Париси на озере Комо. Хотя от оригинальной архитектуры почти ничего не осталось, мы попытались сделать так, чтобы он выглядел как забытый архитектурный шедевр середины века», — объясняет Петтит. В дополнение к экрану Портогези, декоративная композиция в гостиной включает предметы Маттео Туна, Геррита Ритвельда, Джианфранко Фраттини и Франко Альбини, все они расположены на специальном шерстяном ковре из шкуры, имитирующем пятнистую лошадиную шкуру. Обеденный стол, расположенный под зеркалом брассери, состоит из мраморной плиты, нависающей над одной колонной, установленной на полу, в стиле Ле Корбюзье. В главной спальне стены покрыты фиолетовой шерстью, а сделанная на заказ спинка кровати оснащена светильниками от итальянского архитектора и мебельного дизайнера Луиджи Качча Доминиони, любимого Арчерами. «Лампы Каччи — еще одна вещь, на которую большинство клиентов не реагируют», — говорит Петтит, снова подчеркивая утонченный вкус своего клиента. «Джонатан не дрогнул при мысли о том, чтобы использовать цветочную ткань на кресле Альбини в гостиной».

Перед началом реконструкции дома Йоргенсена (теперь гостевого дома и места для отдыха) Петтит и Дисенд посетили офис Фишера в Лос-Анджелесе, чтобы согласовать свой подход с первоначальным видением Фишера дома, построенного на руинах, подверженного воздействию огня и землетрясений, размышления о мимолетной природе жизни на холмах. «Мы обсудили всю программу с Фредом, который был невероятно поддерживающим», — говорит Дисенд о своих и планах Петита по тщательной реставрации, которая тем не менее оставила место для тонких обновлений (в частности, новой ванной комнаты и кухни) и декоративного слоя, уникально соответствующего тихому чудаковатому духу домовладельца.

Этот полиглотический завершающий блеск включает в себя шутливое кресло-качели Элизабет Гаростье, свисающее с балок, стол с когтистой ногой от Т.Х. Робсджон-Гиббинга, комод бидермейер, тронное кресло Марко Занни из искрящегося стекловолокна, сделанная на заказ кровать с разрушенной колонной и массивный килим, изображающий своего рода странную фантазию в Элизии художника Сильви Начи. Расположенный на фоне грубой кирпичной кладки и гофрированных металлических колонн Фишера, пиршество декоративных удовольствий Дисенда наверняка заставит сердца любителей дизайна трепетать от странного и чудесного.

Как и следовало ожидать, коллекция произведений искусства Дисенда — которая включает в себя работы Стэна Дугласа, Ала Тейлора, Лисы Юскуэйдж, Брайана Кэвина, Кэри Кука и Жюля де Балинкура — столь же тщательно продумана и личностна, как и обстановка. «Я не коллекционер в традиционном смысле. Меня больше интересует сам художник, его история и мотивация, а потом уже произведение искусства», — говорит владелец дома. Оба, Дисенд и Петтит, приписывают заслуги ландшафтному дизайнеру Эрику Нагельману, известному своими работами в Монтесито Лотосланд и другими крупными проектами, за растительную связь, которая объединяет различные структуры дома, террасы и бассейн в единый комплекс. «Эрик сыграл огромную роль в формировании моей жизни здесь. У меня есть оправдание использовать каждую часть собственности, и это то же самое для моих друзей — курильщики находят свое место, пьющие находят свое место, все открыто для исследования», — говорит Дисенд. «Здесь смесь вещей, которые на самом деле не имеют смысла, но все работает. Это место никому не нравится, но всем оно нравится».