Интерьеры

Анти-фабрика

2 октября 2024

Дом для жизни, работы и творческого обмена: вдохновленный Дональдом Джаддом, Альберто Калач создал для художника Стефана Брюманна контр-проект фабрики - место, подходящее для современного искусства и жизни. Два мексиканца заново изобретают дом художника: Альберто Калач и Стефан Брюманн строят жилую студию, сочетающую роскошь и скудость.

“Это не коттедж для отдыха. Это моя студия, место, где я работаю и, да, живу.” Стефан Брюманн показывает свой дом на Ибице, всемирно успешный художник, который обычно путешествует между Лондоном и Мехико. Мексиканец создал для себя место, где искусство и жизнь составляют единое целое, не нарушаемое темпом развития мира, но в то же время близкое к нему.

“Этот дом стал частью моей жизни, и в нем есть все.” Брюманн не проводит грань между жизнью и работой, жизнью и искусством. Для понимания одного необходимо другое. Искусство – это не просто картина на стене. “Я много работаю, поэтому пространство так важно.” 30 000 квадратных метров занимает поместье в центре острова, в которое он попал почти случайно. С вдохновленным Дональдом Джаддом видением в голове, объединяющим все: студию и жилой дом, а также пространство для творческого обмена в рамках своего рода неформальной программы для художников, не требующей подачи заявки или институциональных рамок, для людей, которых Брюманн находит интересными.

Дизайн внешней оболочки он поручил Альберто Калачу, одному из самых интересных архитекторов своего родного Мехико, который прославился изысканными жилыми зданиями, садами, близкими к природе, а также новаторскими идеями для развития таких городов, как Мексика. Впервые он построил в Европе: необработанная композиция из ступенчатых корпусов, без украшений обнаженных пустотелых блоков, на первый взгляд незаконченных. Брюманну понравился этот жест, и он ничего не изменил. “Это простая структура” – говорит он, – но дом с очень своеобразной индивидуальностью, своего рода средиземноморский брутализм.” И в противовес элегантным “виллам для футболистов” на Ибице с их огромными фасадами окон. “Я хочу дом, а не витрину. Если вы хотите посмотреть, что там снаружи, вам нужно выйти – здесь ведь не Арктика”.

Каким бы бесплодным ни выглядело экспериментальное сооружение снаружи, внутри открывается потрясающий контраст: обугленный орех в японском стиле, лавовый камень, импортированный из Мексики, мебель от Скарпы до Фредриксона Сталларда, изделия на заказ, такие как полутонный бетонный стол от Habitación 116, в котором также были спроектированы ванные комнаты и встроенные элементы. Бледное золото покрывает стены в гостиной – “Слишком тихо”, – предупредил Калач; “Подожди”, – сказал Брюманн. “Ты архитектор, я художник”. В доме было прочно встроено произведение искусства: “Гиперпалимпсест”, позолоченные буквы, афоризмы Брюманна, которые придают зданию мерцающий свет и легкость, доводя до крайности контраст простой оболочки и изысканной отделки.

Изобилие не ограничивается гостиной: на самом деле Хейзел хотел украсить сад, но из-за пандемии из этого ничего не вышло. Вот почему Брюманн взял на себя ответственность, и это стало для него откровением. “Моя работа всегда связана с безошибочностью и скоростью. Сад – это наоборот”. Он начал импровизировать, работая, как и в своих картинах, слоями. “Из бассейна открывается лучший вид, поэтому я начал там с кустов эму и продвигался вперед, в слоях, тонах, текстурах.” Ему удалось построить около 4000 квадратных метров, скоро здесь должны появиться скульптуры, но они тоже будут постоянно меняться. “До тех пор, пока я не умру, – усмехается он, – и моя студия, возможно, не превратится в мой музей”.

До тех пор здесь должно произойти еще много интересного: совсем недалеко Брюманн с Калачом строят деревянную хижину для своих приглашенных артистов. В другом павильоне, также из почерневшего дерева, должны быть выставлены работы Брюманна – всегда только по одной. “Мне понравилась идея закончить прогулку по саду в замкнутом пространстве.” Таким образом, этот предполагаемый конец тоже только открывает новые возможности.